在Photoshop中，最难完成的任务之一，就是选择一个物件从背景中提取出来，并将它完美的合成到另一幅图像中。尽管困难，Photoshop还是提供了为数不少的方法来解决这个问题。这篇文章将要讨论其中的几种，我们将涉及到不同的工具和快捷键方案（选择本身很简单，但要在各项之间切换相对麻烦，用快捷键就方便得多了）。一开始先从简单的选择工具着手，逐渐深入到快速蒙版、通道、背景橡皮擦工具、提取工具和高级图层混合选项。为了取得你需要的结果，至少有两项技术是必须掌握的——选择和蒙版。要知道，它们属于Photoshop最重要的功能，是很多高级技巧的基础。蒙版的样式多种多样，其作用更是无穷无尽。当它和多种多样的选择工具连起手来，再大的难题也不在话下。
矩形和椭圆形是Photoshop中最容易选择的两种形状，因此这两种选框工具也是最常用到的。相较之下，同为一组的单行选框工具和单列选框工具使用频率就没这么高了。使用矩形和椭圆选框工具，点击并在希望形状出现的区域拖移鼠标，就可完成这两种形状的绘制。快捷键：为限制选区为正方形和圆形，在绘制的同时按下Shift键；如果希望从中心绘制选区，按住Alt（Win）／Option（Mac）；在当前工具为选框工具时，可移动已存在的选区位置。（图01）
图01
大多数时候，用矩形或椭圆选框工具并不能直接将要选择的对象精确选出，所以对选区还要做调整。在绘制选区后，从“选择”菜单中选择“变换选区”命令，将选区按需要调整形状。如果对变形不满意，可按Esc键取消变形。变形工具选项有各项标明选框具体位置、大小的数字，在定形框改变的同时，这些数值也随之改变。可直接设定这些数值使变形更精确。快捷键：在选择了选择＞变换选区（Ctrl+T）后，对定形框的操作是缩放，可使用Ctrl（Win）／Cmd（Mac）进行扭曲，Cmd+Option（Mac）／Ctrl+Alt（Win）进行斜切，Cmd+Option+Shift（Mac）／Ctrl+Alt+Shift（Win）进行透视变形。（图02）
图02
对于不规则的物件，我们通常会用三种套索工具之一来选择。套索工具最简单，常用于手绘线段，套索路径将跟随鼠标移动的轨迹，松开鼠标时选区会闭合。多边形套索工具用于绘制选框的直边线段，Alt（Win）／Option（Mac）键可随时在自由套索工具和多边形套索工具之间切换。如果选区中即有直线也有不规则的曲线，那么这个快捷键在选择时非常有效。磁性套索工具特别适用于快速选择与背景对比强烈且边缘复杂的对象。它以一定频率跟踪图像中对比较大的区域，以紧固点固定选框。不用说，这个工具在高对比度图像上比低对比度图像工作的更好。尽管如此，通过调节多边形套索工具选项中的宽度、边对比度、频率，即使在对比度较低的图像中也可以得到满意的选区。总的来说，在边缘清晰的图像中，宽度和边对比度都可以设的大一些，大致跟踪边缘；当对象边缘较为柔和模糊时，较小的宽度和较低的对比度能更精细的捕捉对象边缘。如果边框没有与所需的边缘对齐，则点按一次以手动添加一个紧固点。继续跟踪边缘，并根据需要添加紧固点。每按一次Delete键可删除磁性套索工具绘制的最近一个紧固点，无误后然后拖移鼠标，继续跟踪边缘。Delete键也可删除多边形套索工具刚绘制的直线段。在套索起点处，鼠标套索指针上会多出一个小圆圈，表示可以封闭套索路径。如果没有在套索的起点封闭选区，那么所有的套索工具都会以直线连接套索终点和起点，以封闭选区。双击或按住Ctrl（Win）／Cmd（Mac）点击可封闭多边形套索和磁性套索工具选区。（图03）
图03
使用魔棒工具可轻易得到基于颜色的选区。尤其是当图像的前景色（或对象的颜色）和背景色差异很大的时候，魔棒选择的准确率会很高。与磁性套索工具不同的是，魔棒可以选择颜色一致的区域，而不必对其轮廓进行跟踪。魔棒工具选项中最重要的一项是容差。容差的范围从0到255，当容差值被设为0时，选区只能是和取样颜色完全相同的颜色区域，随着容差值的递增，选择的色彩范围也越来越大。如果勾选了工具选项中的“连续的”，那么魔棒在选择时只选择相邻区域；如果想要在全部可见图层中取样选择，就要选择工具选项中的“用于所有图层”，否则取样仅在当前图层内。对于这一点，初学者很容易忽略。举例来说，图04a所示的图像是由两个图层组成的，背景副本为当前工作图层。我们用魔棒工具在两个色块中间的白色部分点击（未选择连续，容差为255），如果我们选择了用于所有图层选项，那么选择范围包括两个色块，用魔棒选择的结果如图04b，相反，如果没有选择这一选项，那么就相当于选择了背景副本色块左边的空白区域，如图04c所示。用魔棒工具还可以在现有选区中进行增减。
图04a
图04b
图04c
如果想对图像做更精确的基于颜色的选择，那就要使用颜色范围命令。在颜色范围对话框中，你可以选择一种颜色，在图像中点击取样后，选择范围将以灰度图像的形式显示选择区域，白色为选择的区域。按下Ctrl（Win）／Cmd（Mac），可在选择范围和图像视图之间切换。调节颜色容差可改变选择范围。你也可以使用添加颜色吸管选择更大的范围，同理，以减色吸管缩小选择范围。在选择下拉菜单中，你也可以使用取样颜色以外的选择方式，如从6种预设颜色中挑选某一种颜色，或是选择图像的高光、中间调、暗调。在RGB或Lab模式下，如果图像中存在打印时超出色域的溢色，色彩范围命令也可以选择出来。但除取样颜色外，别的选择方式都不支持容差选项。选区预览选项可以让你选择以何种方式预览图像窗口内的选区。在使用正常吸管的同时，按Shift键切换到加色吸管，Alt键切换到减色吸管。（图05）
图05
在用各种选择工具对图像做出初步选择之后，可以用Photoshop的选择菜单，对选择做出进一步的调整，如收缩、扩展、扩大选取、选取相似等。
在很多时候，我们并不直接选择对象（即使我们的最终目的是它），相较之下，背景可能更容易被选择。如下面这张图中，我们的目标是黄色的叶子，但无论用哪种方法选择都比较困难。但黑色的背景却可以轻易用魔棒工具选择，然后用反选命令就可得到我们所需要的图像选区。（图06）
图06
这是Photoshop中选择的一种初级方法，理解了这些概念，你才能进一步的掌握更复杂的选择方法。初学者往往认为在这样一幅图像中一个个选择单独的叶片是件非常困难的事（事实上，即使让Photoshop的专家按这样的方法选择也一样为难！），但有经验的用户马上就知道黑色的背景非常容易被选择，用Shift+Ctrl+I反选之后就是叶片的选区。
不同的工具可被任何组合，来创建更复杂的选择区域。举例来说，你可以简单的用套索工具选择三片叶子所在的区域，不用担心选区内的黑色杂边。然后使用魔棒工具，在工具选项中选择“从选区中减去”图标，在选区内的黑色上点击，将这些部分从选区中减去，这样只剩下三片黄色的叶子。（图07）
图07
在花费大量时间来选择复杂选区后，很有必要将选区保存下来，这样在以后使用时就不用再次选择，即使不怕麻烦，也会使选区前后不一。将选区保存下来以后，我们就可以在通道中继续编辑。你可以用选择＞存储选区命令，将选区保存在新命名通道中。也可以点击通道面板中的将选区存为通道按纽来保存通道。要使用选区时，从相应通道载入。查看通道面板可以观察到具体的通道图像。（图08）
图08
为了消除选区边缘的锯齿，我们用羽化命令柔化选区边缘。羽化值越大，边缘就越柔和。下面这幅图的左边，是将选区羽化5像素后删除背景的结果，右边的图像是将羽化半径增大到25像素后删除的结果。当选区和图层蒙版联合起来使用时，要消除边缘锯齿，模糊命令比羽化命令更合适。因为在模糊命令对话框中你可以看到调整数值后图像的变化，而不必像羽化命令那样猜测图像柔化的程度。关于这个技巧在文章的后面我们还有所介绍。（图09）
图09
不管你用什么方法建立了关于对象的选区，添加图层蒙版就可以将对象从背景中分离出来。添加图层蒙版的前提是在一个图层中。如果要提取背景中的对象，而背景是无法添加图层蒙版的，就需要将背景先转换为普通图层。方法是双击图层面板中的背景层，或选择图层＞新建＞图层背景，在出现的新图层对话框中设定图层的各个选项。你可以根据需要选择使用图层＞添加图层蒙版中的显示选区和隐藏选区，来决定选区是否要作用于蒙版。添加图层蒙版是一种很灵活的编辑方法，因为它可以在任意时间只隐藏图层中你不需要的信息。（图10）
图10
要提取那些边缘清晰复杂对象，我们可以使用钢笔工具。用钢笔工具创建路径（路径可以转换为蒙版选区）的方法有很多，只要掌握好基本的锚点和方向线就能使路径随心所欲。在Photoshop 7中，钢笔工具也如形状工具一样，可以创建形状图层或填充像素，所以在使用钢笔工具之前，要先在工具选项中设定“路径”。此外，磁性钢笔被当作自由钢笔工具一个选项。就如磁性套索工具一样，它可以轻松创建边缘对比强烈的对象路径。（图11）
图11
在创建路径之后，你随时可以用路径选择工具和直接选择工具调整、移动路径。利用转换点工具，我们可以在平滑曲线和直线之间转换。有关路径的知识，我们在这里不多叙述了。
完成路径之后，要将临时路径转换为可存储的路径。双击工作路径，或从路径面板右边的下拉菜单中选择存储路径命令，为路径命名。路径不会占据很大的空间，所以如果以后还要处理这张图的话，最好将路径保存下来，避免需要用时还要重新创建。将路径转化为选区，然后存为图层蒙版。同通道（在建立图层蒙版后，通道面板上会保存关于蒙版的信息）相比，路径所占的空间更小，就简单选区而言，用路径保存要比以通道保存更为有效。用Ctrl+Enter可将路径直接转化为选区，或者从路径下拉菜单中选择建立选区命令，在建立选区对话框中设置羽化半径和消除锯齿选项，以及对选区的其他操作（图12）。将路径转换为选区后，添加图层蒙版，就可以将对象从背景中分离（图13）。或者，你可以先在图层上添加矢量蒙版，再用钢笔工具勾勒对象形状，同样可以从背景中提取对象。蒙版的功能非常强大，这里只是一个最简单的应用，我们在《Photoshop高级图层技巧进阶篇》中介绍了关于蒙版的更多内容。
图12
图13
在Photoshop中还提供了一种快速蒙版编辑模式。它的工作原理和普通蒙版相同，不过是暂时性的，不能保存。在这种模式下，你可以直接在图层面板中将任何选区作为蒙版进行编辑，而无需使用通道调板。也不受背景层的限制。几乎任何一种Photoshop工具或滤镜都可用来修改蒙版，这是将选区作为蒙版来编辑的最大特点。一般来说，我们会从简单的选区开始，以快速蒙版模式来继续编辑选区。例如在图14中，我们要提取图像中的冰淇凌，那么可以先用魔棒工具大致选择暗色背景，再进入快速蒙版编辑模式，用画笔修饰蒙版。其中红色蒙版是选区外的部分，被选中的区域不受红色蒙版的保护，依然为透明。完成之后，返回到标准模式下，蒙版已变为活动选区，再进行反选即可。蒙版的颜色和不透明度可以改变，不影响选择。在快速蒙版模式下工作时，通道面板中会出现暂时的快速蒙版通道，在回到标准模式后，这个临时通道就会消失。我们也可以将它保存为永久性通道。（图14）
图14
Photoshop也提供了更多永久性的蒙版工具，诸如一系列橡皮擦工具。其中，橡皮擦可擦除图层中的多余像素，如果用于背景层或透明被锁定的图层，那么抹除的区域将以背景色代替。此外，如果选择了工具选项中的“抹到历史记录”，这时的橡皮擦工具可代替历史画笔工具使用，返回到某一状态的历史记录。在使用橡皮擦时要临时切换到“抹到历史记录”模式，可以按下Alt／Option键在图像中拖移。魔术橡皮擦工具可以理解为将橡皮擦工具和魔棒结合在一起，它的工具选项也和魔棒极其相似。就像橡皮擦工具和魔术橡皮擦工具一样，背景色橡皮擦可以永久的删除你不需要的图像信息，而不是用图层蒙版暂时的将它们隐藏起来。我们在下面会详细介绍它的工具选项。图15是我们将要用到的两张素材图片，我们将要把它们合成到一张图像中去。（图15）
图15
无论采用哪种方法来抹除背景，都要记得不要将对象周围的图像过多的删除，那样的话很容易使应保留的信息被删除而造成图像的缺失。你可以在使用背景色橡皮擦工具擦除之前，复制一个备份图层，这样就不会因一点不慎而前功尽弃。另外，还有一个较好的办法是建立一个擦除前的快照，这样你就可以放心大胆的擦除，丢失的细节可以用历史记录画笔复原。（图16）
图16
背景色橡皮擦工具可用于在拖移时将图层上的像素抹成透明，从而可以在抹除背景的同时在前景中保留对象的边缘。它不仅可以像魔术橡皮擦一样选择颜色并擦除，还能查找对象边缘像素的颜色并从混合边界中除去任何不希望的杂色边缘。由于它可以在任何前景对象的边缘采集颜色，因此，在擦除背景后，前景对象的周围不会出现色晕，为我们以后合成图像提供了方便。但是，背景橡皮擦工具有个缺憾，那就是它不能被用于通道，所以，对图像的更改是永久性的。使用背景橡皮擦工具只能选择圆形画笔，在画笔选项中设定好直径、硬度、间距等属性。不同于普通的画笔形状，它的指针中带有表示工具热点的十字线，热点下的图像颜色就是要被删除的颜色。
背景色橡皮擦工具的选项比起另外两种橡皮擦工具多一些，也要稍微复杂一些。了解这些选项可以帮你更精细的擦除多余的图像。限制选项规定了擦除的范围：选择“不连续”模式抹除出现在画笔下任何位置的样本颜色；“临近”模式抹除包含样本颜色并且相互连接的区域；“查找边缘”模式抹除包含样本颜色的连接区域，同时更好地保留形状边缘的锐化程度。具体到我们这个例子而言，人物图像的裤子和毛衣部分都有较为清晰的边缘，这样在擦除背景时使用查找边缘效果会比较好。这会限制擦除笔刷跳过毛衣的边缘，而删除与之颜色相近的背景。而在头发这样柔和的区域，我们则采用不连续选项，这样可以删除头发空隙间的背景。（图17）
图17
取样选项决定了背景色橡皮擦工具在擦除时选区颜色的规则。“一次”只抹除包含第一次点按的颜色的区域；“连续”随着拖移连续采取色样；“背景色板”只抹除包含当前背景色的区域。在这个例子中，人物的背景颜色基本一致，我们可以采用一次取样；如果背景色调富于变化，那么连续取样会更合适。容差选项和其他工具中一样，容差值越高，被删除的相似像素就越多。在同一幅图像中，如果没有特殊情况，这个设定一旦被确定后不需要改动。最后，调整诸如颜色平衡或是使用一些滤镜如高斯模糊等，会使提取出的对象和新背景融合的更好。（图18）
图18
Photoshop还有一项提取图像的秘密武器——抽出工具。在Photoshop 7中把这个工具放在了滤镜菜单下。和背景色橡皮擦工具一样，抽出工具也是用于提取前景对象的。不过它的功能要比橡皮擦工具强大得多，提取对象非常精确，连像毛发一样细微的对象都能轻易提取，所以自问世以来已成为最常用的提取工具。在此以前，对于毛发这样的精微的对象，我们刚才介绍的那些工作组合或许都没有办法，一般都要靠复杂的蒙版操作。但现在，无论对象具有多么细微、复杂、无法确定的边缘，无需太多的操作，我们就可以几近完美的把它从背景中分离出来。图19是我们在这里所举的例子。（图19）
图19
从Photoshop 5.5出现了抽出工具后，发展至今这个工具也没有什么实质性的变化，可见功能相当的稳定。在提取之前，最好先保存一个快照，或复制要提取的图层，以便恢复图像。打开你要提取的图像，选择抽出工具。在对话框中，先用边缘高光器工具定义前景对象的边缘，如果包含毛发的话，画笔大小要大一些，能够完全包含细微的对象，然后用填充对象定义对象的内部。点击预览，你就可以看到提取的结果。你可以选择预览的方式，改变预览显示能让你更清楚的看到提取的结果，一些白色的杂边在灰色的预览背景中会看得很清楚，但在白色或透明的背景中就不太明显。所以，用多种方式预览提取结果是很有必要的，特别是以将要应用的背景图像的色调预览当前图像。但无论你用什么方式预览，提取后的对象都会使透明背景。有时，我们还会用到清除工具和边缘修饰工具来修饰提取后的对象，它们会清除提取对象的毛细部分，使边缘整洁光滑。但显然这个例子中并不需要，因为它会去除细微的发丝，而这正是我们要努力保留的部分。（图20）
图20
在预览图像达到要求之后，点击OK就可以提取对象。现在你可以使用历史记录画笔对提取过头的边缘部分进行恢复，还可以用消褪命令褪去不透明度或应用各种图层混合选项，达到特殊效果（图21）。处理完成之后，就可以把它应用到新的背景中，合成图像（图22）。有关合成图像的技巧，我们将在本文的最后提到。
图21
图22
还有一种可以使图层背景透明的方法，是使用图层高级混合选项中的通道或混合颜色带。用这种方法可使可视图层中你指定的某一通道或颜色范围隐藏起来，虽然存在但不能被看到。通过简单的调节，你就可以轻易的控制图层相互混合的范围，达到各种效果。我们在图19所示的图像上新建一层，用白色填充后，再用橙色透明条纹渐变填充，作为图层2，如图23所示。
图23
首先，我们打开图像＞直方图命令，查看一下图层2的像素亮度值分布情况。从图中可以看出，图层2的像素的亮度值分布在183～255之间，其中绝大部分像素的亮度值都是183，这样我们在进行图层混合时就更容易控制。（图24）
图24
双击图层2，进入图层样式面板，在高级混合选项中，你可以设定当前图层和下一图层混合的像素范围。这里，我们只讨论相关的混合颜色带问题。你可以选择调整单独的颜色通道或是综合通道。默认情况下，混合颜色带都选为灰色，即全部颜色通道，下面的灰色渐变条代表了从0到255的混合像素亮度范围。两个箭头间的亮度值范围就是图像能够显现出来的区域。刚才我们已经从直方图上看到了，图层2中绝大部分像素的亮度值是183，我们把本图层的黑色滑块移动到184的位置上，图像中大部分橙色都消失了，这是因为设置当前图层的可视亮度范围从184到255，亮度值低于184的像素全都被隐藏起来。（图25）
图25
同样，如果我们保持黑色滑块位置不变，将白色滑块拖动到184的位置，那么图像的可视亮度值范围就是0到184，所有亮度值高于184的像素均不可见，图像中的白色像素、淡橙色像素全都被隐藏起来。（图26）
图26
下一图层混合色带的调整，可以使你强制下层图层中哪些像素可以显露出来。它的显示方式和本图层正好相反：在本图层混合色带中，显示出来的像素其亮度值都在两个滑块之间，这些像素参予和下层图像像素的混合（即使混合它们也在上层不被覆盖），而被排除在滑块之外的像素不可见；而在下一图层混合颜色带中，可见的恰恰是那些被排除在滑块之外的亮度像素，因为在滑块范围之间的像素都参予混合，被上层图像遮盖了。如在本例中，我们将下一图层混合颜色带的黑色滑块拖至210的位置，即强制图层1中亮度值小于210的暗部像素显示，这样图层1中的人物基本上已完全显示出来（图27），因此我们可以断定，图层1中的暗部像素的亮度值大都集中在0到210之间；同样，如果将下一图层的白色滑块拖至210处，那么其绝大部分亮部像素也显示出来（图28）。我们可以用直方图来查验我们的判断是否正确（图29）。很多时侯，我们还可以定义部分混合像素的范围，方法是按住Alt／Option键并滑块三角形的一半，这样会产生更精确的结果。
图27
图28
图29
在这篇文章的最后，我们给出了一些建议，当你试图在Photoshop中创建无缝合成图像时，这些建议也许能帮助你更好的完成工作：
1.如果你在拍摄照片的时侯就已经知道，要从这张照片的背景中移除一个对象，那么可以试着在相似的灯光条件下以类似的颜色为背景拍摄。或者，如果你不知道它将在哪里被合成，那么以单色，如蓝色银幕为背景拍摄，将使提取容易一些。你还可以尝试以低对比度拍摄对象。不要偷懒——Photoshop并不是差劲摄影术的借口。
2.合成后的图像看起来不和谐的原因之一，是它们的胶片颗粒或源自相机的数字噪点的数量不同。为创建和图像匹配的颗粒，你可以在图像中缺少噪点的图层上新建一层，用50％灰色填充，将这一层和下面的图层编组，将灰色层的图层混合模式设为强光。然后选择滤镜＞添加杂色，用滑杆设置所需的杂色数量。创建噪点有在编辑过程中不会破坏图像的优点，而且可以使用自由变形工具进行缩放，使颗粒变大或缩小，以符合图像中其他部分的颗粒大小。
3.不正确的景深存在于为数不少的合成图像中，希望你已经注意到了这一点。在合成图像时，将注意力放在前景对象和图像背景中，保证景深同合成图像的其他部分一致。改变景深可以使用高斯模糊滤镜。为达到自然的效果，有时可能需要复制多个副本层，分别设置不同数值的模糊值，或是在图像中的某一确定区域使用图层蒙版来选择显示或隐藏模糊效果。
4.没有什么比把两张不同色彩平衡或不同光线情况下的图片硬生生拼在一起的合成方式更离谱的了！如果你一定要将一幅正午的图像和一幅黄昏的图像合成在一起，那么就试着使用投影来碰碰运气吧！很多时候，这几乎已是Photoshop中“固定”的方法，但它却会花费相当的时间。较正颜色也会使图像更融合。如果一幅图片是在自然光线下拍摄，另一幅是在摄影棚中，那么你需要平衡图像颜色，使它们看起来像是出自同一环境下。
5.当移动或粘贴消除锯齿选区时，选区边框周围的一些像素也包含在选区内。这会在粘贴选区的边缘周围产生边缘或晕圈。在移除这些对象边沿的杂色像素时，修边命令可以为你节约大量的时间。在修边命令不可用的时侯，你可以载入图层的透明选区（按住Ctrl／Cmd，点击图层面板中目标层的图层缩览图），使用选择＞修改＞收缩命令，在收缩选区对话框中，将收缩量设为和杂边像素一样的宽度，这可能会去除一部分边缘的细节，所以在那些边缘柔和的图像中，你可以试着选择稍大一点的收缩量，然后对选区进行1～2像素的羽化，看效果是否好一些。
6.在创建了选区蒙版后，蒙版的边缘有些地方可能不那么精确，这时，你可以在图层面板中，以蒙版为目标，用图像＞调整＞色阶命令精炼蒙版边缘。改变输入色阶重新定义蒙版。
7.很多时候，我们会用羽化命令柔化选区边缘。但羽化和图像的分辨率及边缘的柔化程度有关，所以结果很难预测，特别是但羽化值较大的时侯。这时，我们可以用另一种方法代替羽化。那就是将选区存为蒙版，再对蒙版进行模糊处理。既然很少能一次就使羽化达到要求，那么可以避免这个反覆猜测的过程。我们可以为选区创建一个蒙版，然后在图层面板上以蒙版为目标，显示蒙版情况，再应用模糊滤镜，这样你可以有控制的柔化蒙版，使选区边缘的柔化程度符合合成图像的要求。不是蒙版中的所有区域都需要相同数值的模糊，为了添加小面积的特殊模糊，可以使用模糊工具；大面积的模糊，可以先选择需要模糊的区域，再执行高斯模糊滤镜。
8.如果图像需要增加对比度或是另一种类型的重新调整，以帮助创建选区，可以添加调整图层来进行调整。在得到所需的选区后，扔掉调整图层，依然在原图层中继续工作。
9.有时组成图像的通道亮度也是一个可利用的有利条件。你可以像载入选区一样，“载入”图层的亮度通道，方法是使用快捷键Ctrl+Alt／Cmd+Option和通道代表数字。在载入了亮度后，可以使用蒙版或对亮度选区进行各种操作。举例来说，现在我们打开一幅图像，查看它的颜色通道，发现蓝色通道的对比度最大（图30）。这样我们可以在图层面板中直接用Ctrl+Alt+3载入蓝色通道的亮度选区，反选后将选区添加为图层蒙版，再调整蒙版的色阶，这样我们就可以轻易去除图像中的白色背景。（图31）
图30
图31
10.不要忘记阴影。有许多不成功合成的图像都是因为对象的投影不符合场景中其他物体的投影方向，或者干脆省略了阴影。如果你在RGB模式的图像中创建阴影，那么阴影可以被分离出来；如果在CMKY模式的图像中创建阴影，那么阴影不能由纯黑色组成，还要添加一些青色、洋红和黄色。比较图像中其它投影的颜色和不透明度，和它们取得一致。不要忘记，阴影和对象距离越远，边缘就越模糊，不透明度也就越低。
